台州青瓷，是在台州传统文化孕育中成长的艺术，是台州乡土生活和文化的缩影。魏晋南北朝至北宋时期，是台州青瓷发展的全盛时期。青瓷器的制作，则离不开手作人的手与心。每件青瓷器的制作，都要经过构思、拉胚、修胚、干胚、上釉、烧窑等十几道工序，惟有静下心，才能领略它真正的艺术魅力。

　　12月13日晚，由张霖主讲的《台州青瓷文化初探》讲座在路桥区图书馆开讲。张霖是台州市非物质文化遗产青瓷艺术继承人、陶冶居空间美学工作室负责人。他向听众展示了一些青瓷碎片，通过详细的文字介绍，结合考古资料，向听众讲述了不同时期青瓷的时代特征、制作工艺和装饰手法；通过对具有代表性的青瓷器赏析，梳理出台州青瓷的历史和文化脉络。

　　一

　　从路桥石浜山小人尖到中央山，再到大仁山山脚，从西周至汉代再至南北朝，沿着历史的脉络，路桥的青瓷遗迹由南向北连成一片，宛如一条巨龙盘踞在蜿蜒的山脚下。

　　早在西周时期，路桥就已出现原始瓷。1990年，小人尖出土了大批西周时期的青铜器和瓷器。其中瓷器属于原始瓷，有瓷豆、罐、尊、簋等器物，形制古朴，釉色青黄，闪耀着台州最早青瓷文化的光芒。

　　2010年，在路桥中央山东麓发现的灵山遗址，出土了新石器陶器和商代的黑陶遗存。它把路桥陶瓷的烧造历史，往前推进了6000多年。

　　关于青瓷更重要的发现，是在1956年。那一年，黄岩县修建秀岭水库，发现了56座从三国到南朝的墓葬，墓中出土了120多件青瓷。这批有准确纪年的出土瓷器，对研究中国瓷器的演变，提供了有力的断代依据。但是，墓中瓷器究竟产自何方，却一时众说纷纭，莫衷一是。

　　44年后的1990年，考古工作人员在秀岭水库以北，大约十五公里处的桐屿埠头堂村，发现了六朝时期的窑址群。这使困扰人们多年的秀岭水库出土瓷器的身世之谜，得以揭晓。浙江省考古所陈元甫所长，曾多次来路桥对窑址进行实地考察。专家经过反复论证，他们先从桐屿窑址群结构形制和采集的青瓷碎片标本的器形、釉色看，初步断定桐屿窑址群的大部分窑址，属于汉至南朝时期。中国古陶瓷研究会名誉会长朱伯谦更是进一步认定，秀岭水库古墓出土的古瓷器，就是路桥青瓷窑所烧制的器物。桐屿埠头堂青瓷窑址的发现，为研究汉至南朝时期台州瓷业生产，提供了丰富的实物资料。而且，它还填补了台州从三国到南朝瓷器烧造的历史空白，这对研究青瓷的发展具有重要的史料价值。

　　之后，路桥区又对这一带的窑址群，进行了进一步的勘探。现初步认定，路桥青瓷窑址位于路桥区桐屿街道埠头堂村、盐岙村、杜岙村、高峰村，处于村永宁山南麓及其余脉大仁山、王家山的山坡上，大量瓷片零星散落于耕作层的0.5—0.8米深处。这里共有窑址8处，分别为大畈坦窑址，红砂岭窑址，虎头山窑址，茅草山窑址，岭岗头窑址，纱帽岩窑址，黄家山窑址，前、后屿窑址，分布面积约5000平方米。

　　二

　　青瓷产品，总体上来说属于越窑系，是中国古代最著名的青瓷窑系。路桥则是中国青瓷的一个重要的发源地。

　　东汉时，中国最早的瓷器在越窑的龙窑里烧制成功。越窑青瓷也被称为中国的“母亲瓷”。因其简约的造型和灵动的装饰，备受人们青睐。东汉后期，烧制青瓷的技术已基本成熟。之后经三国两晋南北朝工匠们的不断摸索实践，青瓷的烧制产业发展迅速，范围扩大，由南向北，几乎遍及全国。全国各地的烧瓷匠人，不断创新突破，使陶瓷烧造产业呈现丰富多彩和欣欣向荣的局面。

　　瓷器不仅被烧制为生活用具，还被制成装饰品，具有审美价值。路桥青瓷的装饰精髓，主要体现在“简约灵动”上。而青瓷之上变化无穷的曲线，则是体现这一特征的最主要方式。

　　早在新石器时期，人们就开始使用线条来装饰陶器。东汉时期，弦纹和水波纹非常盛行。三国时期，青瓷器上开始出现动物纹样。东晋南北朝时期，动物纹样逐渐被具有佛教寓意的莲花所代替。一度时间，莲花带动了花类纹饰在青瓷器上的繁荣。

　　三

　　青瓷之所以至今依然受到人们的喜爱，是因为它先为器、再为艺术品；从实用性开始，渐渐增加了观赏性。从审美角度看，长久以来，人们一直以“如冰似玉”来形容青瓷，追求一种“冰肌玉骨”的艺术效果。所以，早期的青瓷器物极少装饰，仅以釉面取胜，线条纤细流畅，纹饰生动活泼，使单调的釉面平添几分诱人的魅力。

　　从青瓷的釉面看，釉层均匀，色如山峦之翠，滋润而不透明、隐露青光。它具有柔和、清秀、淡雅和宁静的审美风格，正反映了古人对自然的迷恋和写照。从纹饰上看，虽然经历了一千多年的演变，青瓷却一直保持以简约为美的特征。大多数的青瓷作品都是顺其自然，很少繁复的雕琢和装饰，相对于明清时期的青瓷来说，更加典雅素净。这种追求简洁的美，也正符合了当下社会审美的演变潮流，与新时代的追求自然、朴素和简单的审美取向，不谋而合。

　　陈万里先生《中国青瓷史略》赞曰：“越窑青瓷似一泓清漪的清水般的湖绿色。”越窑青釉淡雅温润，无附加赘饰，仅以釉之本色、釉之天姿，呈现出明澈幽静之美感。它把大自然的青绿色溶入晶莹的釉层中，把这种凝聚着大自然灵魂之色，融入人类的文明之中。正是青瓷这种自然质朴之美，不施粉黛也能让人感觉到宏阔的艺术境界。

　　时过境迁，虽渭水远去、落日临安，今见越瓷，其神其韵，依然留存在古老灿烂的文明长河中。这一中华民族千年沉淀的美好理想和艺术审美，值得我们用心去继承和发扬。