徐海斌向古玩爱好者介绍他所收藏的古铜镜。

　　“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，铜镜是古代爱美的女人日常生活中必不可少的一部分。到如今，铜镜在女人们的生活中早已如烟散去，而作为收藏，近年来，铜镜则慢慢成为新宠。

　　近日，来自玉环的古玩爱好者徐海斌向记者展示了收藏的100多面古铜镜，囊括了战国、汉、唐等各朝代的精品，“我收藏铜镜，同时也是收藏文化和历史”。

　　他收藏了100多面铜镜

　　圆形、葵花形、方形、带柄的，小到直径6厘米，大到30多厘米，在徐海斌的铜镜收藏室里，记者看到整齐排列的各类古铜镜。形态各异，大小不等的100多面铜镜，铸造精细，图文华丽，令人叹为观止。

　　品鉴着徐海斌收藏的一面面铜镜，仿佛穿越岁月的尘烟，看到了那时人们的审美、生活情趣：战国时期的花叶纹四山纹镜、汉代的四乳瑞兽博局镜、明代的五子登科镜……尽管经过千年时光的打磨，大部分古铜镜仍然品相完好，纹路清晰。

　　徐海斌介绍，铜铁等金属在古代稀有，而铜镜在古代更是稀罕物，有古铜镜的基本都来自大户人家，“古人生活得精致，在铜镜的雕琢上，就可见一斑”。

　　“铜镜的赏玩，不看正面，而是看背面的雕琢。”徐海斌说，把玩铜镜，主要看铜镜背面的纹饰，每个铜镜有自己的纹饰，有山字镜、菱纹镜、蟠螭纹镜、神兽镜、画像镜、瑞兽葡萄镜、花卉镜、人物故事镜、铭文镜、镏金错银镜等。

　　“拿这面战国的花瓣菱纹镜来说，纹饰绮丽精美，花瓣纹花蕊部分那些圆形凹槽，在当时应该是镶嵌绿松石等装饰品的，可以想象这面古铜镜原本多么华贵。”徐海斌说。

　　铜镜蕴含了深厚的中国文化，展现古代精湛的浇铸技艺

　　在徐海斌眼里，任何一面铜镜中都蕴含了深厚的中国文化和精湛的浇铸技艺，每一面都是独一无二的艺术珍品。

　　“这些铜镜背后的纹饰不仅反映了当时贵族们的精致生活，也反映了各个历史时期不同的文化背景。”徐海斌对此如数家珍。比如，战国时期铜镜有山字纹、菱形纹、花叶纹、禽兽纹、蟠螭纹等；西汉铜镜，背面开始铸有铭文；东汉中期以后出现了高浮雕技法，开创了后代铜镜高浮雕制作的先河；唐代的铜镜铸造，是我国古代铜镜史上的鼎盛时期，在题材内容、造型装饰、工艺技法上均有突破创新，在铸造上也达到了空前的高峰，大小规格也很多。

　　唐代的铜镜工艺精湛、品相精美，而且存世量稀少尤为珍贵。徐海斌的“心头肉”就是一面唐代的铜镜———唐代千秋铭单龙镜。

　　这面镜子主体是一条跃腾的龙，龙头龙爪龙身的细节刻画细致入微，外区是四朵祥云和两朵花枝相对，左右有铭文“千”“秋”两字。

　　“在《旧唐书》中记载，唐代开元十八年的千秋节，玄宗皇帝御临花萼楼，赐四品以上王公大臣‘金镜、珠囊、缣丝’，镜上‘千’‘秋’两字应是由此而来。”说起心爱的藏品，徐海斌忍不住打开了“话匣子”，他自豪地介绍，此镜曾被浙江省博物馆借去展览，并参加全国的巡展。

　　铜镜收藏由冷转热，价格不断走高

　　徐海斌告诉记者，和书画、陶瓷等藏品相比，铜镜在收藏界算是冷门，其艺术价值曾一度被低估，文革时代，不少铜镜甚至还被拿去炼铜。对此，徐海斌很是痛心。他介绍，青铜器物被称作“国之重器”，古代青铜制造也是被国际艺术史公认的顶尖艺术，而这门艺术仅中国特有，特别是青铜浇铸技术是中国乃至世界铸造工艺精华中的明珠，盛唐时达到顶峰。

　　铜镜制造是青铜制造工艺里的精华部分。“大型青铜器的收藏价值很受重视，像铜镜这样的小型收藏相对小众，其中的佼佼者更是少之又少。”徐海斌认为铜镜虽不如大型青铜器那般宏伟，在精美程度上却毫不逊色。

　　据了解，从2004年起，之前一直被藏家所忽视的铜镜，价格开始不断走高，这反映了铜镜作为中国古老艺术珍品的“价值回归”。

　　那么，在日渐火热的铜镜收藏市场里，如何淘到真正的宝贝？徐海斌认为，古镜的收藏与传统古董字画不同，未必年代越久越值钱，主要还是看其品相、工艺等。

　　“古玩行业里有句话叫‘凭眼力吃饭’，要想买到真货、买到精品、要想不吃亏，唯一的办法就是提高自己的水平，学会如何辨别真伪。”徐海斌说。